L'ensemble 5.1 a été rapidement branché, mais que faire des 4 amplificateurs de puissance supplémentaires ? Grâce à une excellente application de contrôle, les modèles sont enfin parfaitement adaptés comme amplificateurs multiroom.
Avec un smartphone ou un iPad, tout peut être contrôlé depuis les pièces voisines, du volume au choix de la musique. Mais de nombreux clients ne veulent pas de solution multiroom ou préfèrent le système Sonos, encore plus confortable ?
Nous avons donc testé le plan B et, dans un premier temps, mis en service les enceintes surround arrière. Comme on pouvait s'y attendre, l'avantage dépend ici notamment du positionnement des enceintes. Si la zone d'écoute n'est pas très grande et que les enceintes surround sont placées de manière optimale, le gain est certes audible, mais pas aussi important que ce que l'on espérait. Surtout, si la bande sonore n'utilise que très peu d'effets surround, il ne se passe pas grand-chose par l'arrière – qu'il s'agisse de 5.1 ou de 7.1. Avec les Blu-ray musicaux, la différence est encore plus faible, car ici, en général, seuls des échos et des bruits de public sont mixés dans la zone surround.
Après une longue période, nous nous sommes donc penchés sur un sujet de plus en plus actuel : le Front Height, c'est-à-dire l'utilisation de 2 enceintes supplémentaires au-dessus des enceintes frontales.
Étant donné que nous travaillons avec des vidéoprojecteurs dans tous nos cinémas, nous avons un problème : l'enceinte centrale ne peut pas être montée à la même hauteur que les enceintes frontales, car elle serait alors au milieu de l'image. Au lieu de cela, l'enceinte centrale est positionnée à hauteur de genou, juste en dessous de l'écran. Problème : en raison du grand écran, les visages des acteurs sont à environ 1,50 m de hauteur – mais l'enceinte centrale n'est montée qu'à 55 cm de hauteur. La voix ne correspond pas de manière optimale à l'image.
La solution professionnelle (telle qu'elle est utilisée dans les cinémas multiplex et dans notre plus grand home cinéma) est un écran perméable au son avec des haut-parleurs montés derrière. Comme cela nécessite des coûts d'écran très élevés et des mesures de construction complètes, cette mise en œuvre est trop coûteuse et complexe pour de nombreux utilisateurs de home cinéma.
C'est là qu'interviennent les enceintes de hauteur : Yamaha offre depuis plus de 10 ans la possibilité d'utiliser des "enceintes de hauteur" qui doivent dissocier la voix du centre et l'élever acoustiquement. Comme nous ne nous étions pas penchés sur le sujet depuis quelques années, nous avons jugé le moment opportun pour exploiter à nouveau cette technologie. En effet, pour la première fois, il est possible d'alimenter une batterie de 9 enceintes avec des récepteurs abordables (par exemple, le RX-A 2010 pour 1400€ prix de vente conseillé).
Étant donné que peu de clients peuvent utiliser de grandes enceintes au-dessus de leur téléviseur ou de l'écran à la maison, nous avons opté pour un équipement compact et de haute qualité avec des enceintes Monitor Audio de la série Radius. À l'avant, nous avons 3x Radius 225HD, et comme enceintes de hauteur, 2x Radius 90HD sont utilisées. Au prix de 400€, y compris un support mural pivotant et inclinable, ces petites enceintes de haute qualité sont probablement la solution la plus simple et la plus convaincante en termes de rapport qualité/prix pour cette utilisation.
Après le câblage, l'ensemble est recalibré et les enceintes de hauteur sont automatiquement et correctement détectées – la première lecture de film n'a d'abord apporté aucun changement. Mais la fonction Dialog-Lift dans le "menu Option" a alors révélé les avantages d'autant plus clairement :
Les voix ne sont pas "seulement" étirées en hauteur, mais aussi en largeur – acoustiquement, elles semblent donc réellement provenir de tout l'écran. Pour un effet optimal, nous avons dû activer la fonction Dialog-Lift au niveau "4" (le maximum étant "5"). Étonnamment, l'intelligibilité de la parole a même été considérablement augmentée – contrairement à mes attentes. Alors que dans la zone surround, l'ajout artificiel de canaux supplémentaires s'accompagne souvent d'une perte d'affectation claire, rien de tel n'a été constaté avec le Center-Lift.
En fait, la performance m'a tellement impressionné que j'ai reproduit l'expérience dans mon home cinéma :
7.1 (avec Surround-Back, donc quasiment 3.4.1) converti en 7.1 avec Front Height (donc quasiment 5.2.1).
Le résultat est absolument époustouflant – car il se passe beaucoup plus de choses dans la zone frontale lors des mixages que dans la zone des effets – et c'est ainsi que les avantages des enceintes frontales supplémentaires sont plus évidents que ceux des enceintes surround supplémentaires. Il est maintenant temps de remplacer l'actuel Yamaha RX-A 2067 (7 amplificateurs de puissance) par un nouveau modèle et de profiter des deux avantages…
Nous avons actuellement un ensemble 7.1 de la série Monitor Audio Radius sur un Yamaha RX-A3010 prêt à être présenté et nous serons ravis de vous montrer les différences – cela en vaut la peine ! Ensuite, nous aborderons le thème Audyssey DSX et Pro Logic 2z, ces deux circuits permettant d'ajouter ces enceintes de hauteur. La question passionnante est de savoir s'ils maîtrisent le Center-Lift avec la même précision et efficacité.
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